Cierto que es imposible citar a tantos, pero ahí va mi intento.

Los Poetas Malditos, sobre todo, pero también muchos más de los denominados escritores malditos bebieron de Poe; Gautier ( y “La muerta enamorada”, relato de terror vampírico), Baudalaire , el traductor de los cuentos al francés (muy personal, agónico y desesperado, tanto que por ofensiva, sus “Flores del Mal" llegó a impedirse publicar hasta que se suprimieron unas estrofas, digamos…lesivas a ciertos oídos, pero casi toda su obra quedó tan impregnada de Poe como maldita), Rimbaud (a los 20 años  había escrito toda su obra y a los 37 había concluido su trágica vida, pero no por ello dejó de ser uno de los más grandes de su tiempo, un verdadero genio, aunque como casi todos los de su generación, ignorado hasta muchos años después), Verlaine (y su serie de “Poetas Malditos”),  Mallarmé,  Corbière, Maupassant, etc… supusieron una ruptura también con el romanticismo y sus concepciones de la belleza, derivadas de los mitos y la naturaleza , suscitando quizás más sentimientos que expresándolos. Porque en el romanticismo hay una fuerte idea egocentrista también, pero el amor y la muerte caminan de la mano, al estilo del  emblema de toda una generación, el “Werther” de Goethe. Ahora, con esta nueva generación de poetas bohemios, representantes de la nueva sociedad francesa, que se reúnen en los cafés, abusando de las drogas y el alcohol, provocadores, libres, rechazando las normas, etiquetas y los valores sociales, codificando a veces su forma de sentir lo que les rodeaba, sin más dioses que ellos mismos, muriendo tan jóvenes como atormentados,  por fin, la belleza estaba al alcance la mano, no era un concepto ideal, porque se podía esconder en cualquier parte y no en un mito inaccesible. La muerte, por el contrario, Poe lo sabía bien, y ellos habían buscado mejor, ya no iba unida a la belleza pero seguía igual de presente, tal vez más presente que nunca, porque los poetas románticos te enseñaron a ver a lo grande, ser libre y en la naturaleza, pero los malditos nos enseñaron también que somos libres y que el mal es una esencia más del hombre, y que igual que podemos ver en cualquier parte lo bello, en lo cotidiano, sin falsedades, también el sufrimiento nos visita con la misma frecuencia, acaso más frecuentemente, porque deviene desde el interior. Algunos temas eran anteriores pero otros los trajeron ellos. eL dolor, el tedio, la soledad, los paraísos artificiales, las ensoñaciones prohibidas o no, el pecado, el ansia de aniquilamiento, la sed de perdición, y sobre todo,  la sensualidad de la belleza, quizás a veces, tan ambigua.

Porque Edgar Allan Poe no sólo revolucionó la narrativa hasta sus cimientos, fue capaz de inventar un género, el cuento de terror. Pero sin dejar de olvidar, extraño caso el de su maldición, a la poesía como la máxima expresión de lo que las palabras pueden llegar a esconder y transmitir.

Enorme influencia la obra de Poe tuvo en EEUU a través de Ambrose Bierce, periodista que participó en la guerra civil americana, el mismo que cruzó a Méjico por El Paso para unirse a Pancho Villa en 1914, el mismo que durante años fue la pluma más afilada del magnate Hearts, el famoso Ciudadano Kane,  porque no sólo fue Poe quien influyó en H. P. Lovecraft de manera especial, a pesar de dominar el humor y manejar el terror como pocos, sobre todo con su “Golpe de Gracia”, bajo cuya influencia el cuento adopta tintes mucho más macabros. Sin balas y herido de muerte, el dolor recorre cada palabra del relato, pues las súplicas de un amigo que quiere dejar este mundo van a empujar a un capitán a intentar acabar con su sufrimiento. La agonía, está servida, y las metáforas en lenguaje bélico, abundan. Y justo es recordarle también por “Chickamauga”, magistral cuento de terror en el que un niño se pierde en las profundidades para despertar en en lugar que lleva este nombre, donde se produjo una de las más sangrientas batallas de la guerra civil, y encontrarse con una legión de mutilados sin jefe. Pero son los ojos de un niño los que los ven, y no ven que son solo los muertos de la batalla. Es el terror enfermizo a través de la mirada inconsciente de un niño, pero lo mejor, el maestro Edgar Allan Poe le instruyó bien, está en el final, cuando llega a casa. Apoteósico. Terror en estado puro. Típico, pero no en 1891.

Pero no acaba aquí. Ni en EEUU ni en Latinoamérica.

Truman Capote, Joris-Karl Huysmans (recordado por la biblia del movimiento decadentista, “A Contrapelo”, donde rechaza contundentemente la realidad por falta de grandeza y del mundo, al que vuelve la espalda, y un “Al revés” con el que mi vida antigua guarda bastantes paralelismos, sería algo así como el Dr Jeckyll y Mr Hyde pero al revés, de la fiesta pasamos a la reclusión voluntaria, más o menos, renegando de tanta estupidez), Víctor Hugo, Frigyes Karinthy, Julio Verne, Robert Louis Stevenson (se ve en “El extraño caso del Doctor Jeckyll y Mr. Hyde”), Oscar Wilde (“El Retrato de Dorian Gray”), Horacio Quiroga, H. . P. Lovecraft, H.G. Wells, Hermann Melville, Julio Cortázar, Jorge Luís Borges (soy devoto, o adorador, según se mire) entre otros; algunos ven también en el Auguste Dupin de Poe al Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, Tennesse Williams (el escritor de “Un Tranvía Llamado Deseo” y “La Gata Sobre el Tejado de Zinc”, un especialista en retratar la soledad y el aislamiento, las crisis nerviosas, el alcohol y las drogas, vamos, un clásico, pero son en sus obras cortas donde se aprecia más la sombra de Poe, “El Brazo”, “El Deseo y El Masajista Negro”), Bioy Casares, porque no lo olvidemos, Poe inventó el relato policial, destaquemos tan solamente “Annabell Lee”, “Campanas” y por encima de todas, “El cuervo”, publicada a los 36 años en el New York Mirror cuando ya se encontraba marcado por algunos de los estigmas que posteriormente harían suyos los poetas malditos. Y la fama que le reportó sin embargó no le llegó a alejar de la miseria, ni la sombra de la muerte tampoco le llego a abandonar del todo, ni jamás sus miedos tampoco.

Pero también tenemos españoles; mi querido Juan Ramón Jiménez y su visión de la muerte, con sus alusiones al cuervo de Poe y descripciones ambientales muy en la línea angustiosa y enfermiza del precursor (“Arias Tristes”). Poe es mucho de aliteración, repetición de fonemas de palabras consecutivas, eso es muy inglés pero no tanto español y por eso me gusta tanto Juan Ramón Jiménez, porque también juega bastante con las aliteraciones y yo, a veces también me dejo atrapar por su encanto. Las impresionantes “Leyendas” de Bécquer, misereres cantados y ánimas vagando en pena, entre otras, o muertos que se revuelven en sus tumbas, en fin, una lírica muy, muy potente,  Pardo Bazán (obsesionada  con un gato negro en “El Espectro” y “El Gato Negro”), Pío Baroja (“Médium”), etc.  Porque aquí ya me detengo, Poe inventó el relato de terror, el relato policiaco y podríamos decir que casi el fantástico, pero su prole es infinita.

Este fue mi intento y yo también tuve que meter las tijeras, porque por fantástico y poesía se me metían muchos aquí, y después estaban las influencias de las influencias. Es decir, podríamos hablar de los decadentistas o los modernistas o de Rubén Darío o incluso Unamuno, los Machado, y así, pero ahí quizás ya me metería en berenjenales, y el árbol tiene muchas ramas y todas no son seguras, y yo ni siquiera sé si son influencias directas. Esto es tirar de la manta que dicen.

Y en cuanto al heredero, yo personalmente elijo a Badaulaire, por traductor de todos los cuentos,  o Ambrosse Bierce, antes que a Chesterton, no porque no me guste, aunque no sea mi favorito, sino más bien porque no encarna ninguno de los estigmas de los malditos, de padres anglicanos, a lo largo de su vida perdió la fe pero en su madurez abrazó la causa católica, aunque su reverendo Brown y sus casos que solamente podían resolverse de la manera más sobrenatural posible, son una buena muestra de lo que las cosas pueden parecer y no son, y en “El Hombre que Sabía Demasiado”, acaso es verdad, nos demos cuenta, de que conoce muy bien el interior del ser humano, pero en otras obras yo ya no estoy tan seguro de que perciba con la misma claridad sus relaciones fuera de sus concepciones como no sea la intervención divina por medio de un milagro o alguna ideación religiosa.

Lo dicho, una vez elegí mi heredero, tan sólo me queda despedirme. Ah, perdón por el tostón, pero no me he podido resistir. El binomio miedo-maldito es demasiado para mí.

Herederos de Poe, seguid creciendo.

Un abrazo